設計雜志排版時，北京雜志排版設計公司的專業人員已經達到立體的效果。不過雜志排版設計師和繳費者重視的是雜志排版的立體感。
一、 開本
書籍的開本也是一種語言。作為最外在的形式，開本仿佛是一本書對讀者傳達的第一句話。恰當開本的設計能帶給人良好的第一印象，而且還能體現出這本書的實用目的和藝術個性。比如，小開本表現了設計者對讀者衣袋書包空間的體貼，大開本為讀者的藏籍和禮品增添幾分高雅和氣派窄開本的書顯得俏，寬開本給人馳騁縱橫之感，標準化的開本則顯得四平八穩。東京地鐵里的一大景觀就是眾多的日本人都在埋頭讀書，讀得最多的，就是口袋書，日本人稱之為“文庫書”。還有一個更大的好處是價廉，更多的人都能買得起。小有小的方便，大有大的氣派。開本除了大小之外，還有形狀區分。
二、材質
現代書籍裝幀的一個顯著特點就是材料化，用于書籍裝幀的材料不僅有紙材，還有塑料、金屬、木材、織物、皮革等。各種材料的質感、色彩、肌理能表現不同的個性和特點。
三、書脊與書口
書是個六面體，封面封底的展示面積最大，是裝幀設計的重點，其它面的面積比較小，又在側面，常常容易被忽視。但是從書的立體形態的完整性來看，側面卻是不可以缺少的組成部分。在書柜有限的陳列空間里，書脊的重要性甚至超過了封面。《梅蘭芳全傳》一書可以說是書口設計的經典之作。該書利用特殊的印刷工藝使書口朝左右不同方向彎曲時，分別呈現梅蘭芳的生活照和戲劇照，巧妙地反映了梅蘭芳戲劇舞臺和人生舞臺兩部分。書口雖然展示面小，卻是大有文章可做。我見過一本樂譜書，每頁書的外側邊都被刻意裁剪成不規則的齒狀，象被撕過一樣，有一種作舊的感覺。參差的邊線和書內跳動的音符相呼應，顯得生動而和諧。周到、個性的書脊和書口設計能為書添彩，而且無論如何放置，都能展示書籍的內涵。
四、 空間感、層次感
北京雜志排版設計公司的立體區別于平面的魅力就在空間感和層次感上。現代書籍常用的塑造空間感、層次感的方法
有以下幾種：
1、挖切。
北京雜志排版設計公司書籍裝幀不管封面外殼用什么材質，內頁通常還是以紙張為主。紙張是平面的東西，只有通過堆疊挖切才能變成立體的。巧妙地利用紙張的這一特性，可以給原本平淡無奇的書帶來一些新奇的視角。對書籍封面開窗挖孔來產生空間層次感已經是很常見的手法了，現在有一些書籍在內頁也做起了文章。圖8是一本介紹玩具的書，外表看起來和普通書沒有兩樣，打開后卻是另有一番天地，內頁通過對一定厚度的紙張進行挖切，嵌入了一把玩具手槍。在這里，書是玩具手槍的包裝，而玩具手槍又豐富了書的內容，拿掉槍后，槍型的洞槽依然使書顯得與眾不同，空間感極強。同樣是挖切，又是完全不同的感覺。它在單張頁面上開窗，翻動時透出底下頁面的顏色和圖形，使單一的平面上又生出了一個層次。第六屆全國書籍裝幀金獎作品《小紅人的故事》也是采取的這個方法，直接在紅色封面上剪刻出小紅人，雖然襯在同樣是紅色的底紙上，因為空間層次的關系，小紅人依然顯得非常突出，體現著豐厚的民間文化色彩。
2、疊加。
北京雜志排版設計公司通過附加另外的東西而使書籍突破平面感，加強立體化。比如有的書籍仿清代服裝效果，用實物盤扣來固定函盒有的書籍用夸張而突出的金屬螺釘來裝訂有的書籍在厚紙板制的封面上用另外的材質如皮革或金屬鑲嵌等，這些都屬于疊加的辦法，目的是使平面化的封面產生立體的效果。我還看到一個范例，是在內頁添加粘貼一個可以折疊壓平的紙制結構，合上頁面，看不出什么特別，打開被粘貼的那頁，由于結構牽扯，里面預先粘好的一個紙制筆筒瞬間躍于紙上，很意外且很有趣味性，讓人不得不為設計者的創新贊嘆。
3、肌理化。
肌理化是一種可以觸摸得到的立體形態。因為裝幀材料的可塑性，北京雜志排版設計公司常常可以在一定的空間內，制造某種肌理化效果。模壓成型或雕刻等都是肌理化的常用手法。我們見得最多的就是印刷工藝中的擊凸。擊凸主要是對紙材，而金屬的封面往往要模壓成型或者腐蝕雕刻等，木質的多用雕刻形式。《朱熹榜書千字文》，這是呂敬人先生的裝幀設計作品。封函將一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷的木雕版，然后以皮帶串連，如意木扣合，構成了造型別致的書籍形態。
在設計雜志時，北京雜志排版設計公司的設計立體效果有開本，材質，書脊與書口，空間感、層次感等順序來設計出來的效果。所以北京雜志排版設計公司的雜志排版設計追好的宣傳小伙的雜志設計公司。
